Auricolari: l'uso improprio può causare gravi danni all'udito.

Le onde sonore possono rovinare definitivamente la magia musicale.

TL;DR: Un rumore troppo forte distrugge il delicato apparato dei canali uditivi. E mentre il pericolo per tutti prima del palcoscenico è noto a tutti, i pericoli per tutti sul palcoscenico sono tutt'altro che pipì: l'acufene è in agguato ovunque.

Un utente si informa su un forum sui possibili pericoli dei tappi per le orecchie rispetto alle cuffie quando si ascolta la musica. Qualcuno risponde che 100 decibel rimangono 100 decibel, sia che provengano da tappi per le orecchie che da cuffie. In questo senso, il rischio di danni all'udito dipende dal livello del volume. Un altro utente interviene affermando che il fattore decisivo per i danni all'udito è la pressione che si sprigiona dalla sorgente sonora, e che quindi i danni permanenti alla capacità uditiva possono permanere anche a basso volume. Altri utenti indicano la durata dell'esposizione come causa di possibili problemi permanenti all'udito.

Per quanto riguarda le performance, i musicisti devono anche occuparsi del modo in cui riescono a sentire il (loro) suono. Per quanto riguarda il cosiddetto monitoraggio, possono optare per i diffusori o per gli in-ear, che stanno diventando sempre più accessibili. I buoni vecchi diffusori monitor allineati davanti al palco sono ovviamente la soluzione ideale se vi piace tenere un piede un po' più in alto dell'altro o se in generale siete piuttosto bassi di statura e quindi vi piacciono i podi. D'altra parte, i piccoli tappi nelle orecchie offrono una serie di vantaggi che fanno battere il cuore del tecnico del suono: Non solo ogni persona sul palco ha un mix fisso, ma è anche molto più mobile, e in linea di principio si può alzare il volume all'infinito senza che si verifichi mai un feedback con i microfoni.

E in realtà, gli in-ear dovrebbero anche prevenire i danni all'udito che altrimenti derivano da livelli elevati sul palco. Questo perché i tappi chiudono abbastanza bene il condotto uditivo e quindi tengono lontani altri rumori. Grazie a questo isolamento, il mix nell'orecchio non dovrebbe essere così forte per suonare chiaro con tutti gli altri rumori sul palco. Perché il rovescio della medaglia di un isolamento acustico molto efficace è che il mix nell'orecchio dovrebbe essere molto buono per non isolare anche i musicisti l'uno dall'altro. In altre parole: Spesso i musicisti con il pulsante nell'orecchio si sentono tagliati fuori da ciò che accade sul palco. Il suono è troppo diretto, troppo piatto, il mix innaturale - e naturalmente anche gli applausi scroscianti e le acclamazioni del pubblico sono vittime della dissolvenza dei suoni. Infine, ma non per questo meno importante, si verifica un fenomeno chiamato occlusione, che colpisce i cantanti: il suono trasportato sulle ossa del cranio crea una pressione che non può più fuoriuscire attraverso il condotto uditivo e quindi oscilla costantemente tra l'orecchio e il timpano.

La reazione più naturale è quindi quella di togliere almeno un pulsante, in modo che almeno quell'orecchio possa ancora partecipare all'azione. Ma è qui che la prevenzione va a rotoli. Ricordiamo:  Gli auricolari interni sono un tappo nel canale uditivo e consentono di abbassare il volume dei monitor e di sentire comunque tutto con precisione. Ma questo funziona solo se c'è un tappo in ogni orecchio, perché le nostre orecchie sono sintonizzate l'una sull'altra in modo che i suoni suonino più forti se non passano attraverso un solo orecchio. Questo fenomeno si chiama sommatoria binaurale.

Chiunque può verificare facilmente l'entità dell'effetto: Prendete un paio di cuffie e mettete un solo pulsante nell'orecchio. Lasciate suonare la musica e poi premete il secondo pulsante. Tenete le dita lontane dal volume e stupitevi di quanto la musica sia più forte nella vostra testa non appena viene riprodotta da entrambe le orecchie!

La sommazione binaurale rappresenta circa 6 decibel e, non appena si interrompe, si nota anche un'improvvisa mancanza di twang. Poi il mixer del monitor alza il famoso dito, e l'orecchio ancora tappato riceve di nuovo l'intero carico di decibel. L'altro orecchio, nel frattempo, non è protetto da tutti i rumori del palcoscenico e alla fine, dopo il concerto, il concerto fischietta di nuovo in perfetto stereo.

La morale della storia non è difficile da leggere: Se lavorate con gli in-ear, non dovete mai dimenticare il vostro fragile udito. Come per ogni cosa, purtroppo, il motto è moderazione, ma in questo caso un buon mix può fare miracoli. Il produttore 1964 Ears ha formulato tre messaggi da prendere in considerazione proprio su questo problema, che suonano estremamente sensati:

1. Assicuratevi di lavorare con un mix stereo. Il mix mono è innaturale e non farà altro che aumentare la vostra sensazione di isolamento.
2. Utilizzate le possibilità di eseguire il pan dei singoli strumenti nel mix. E fatelo come sono disposti sul palco.
3. Considerate l'aggiunta di effetti al mix.< In particolare i riverberi e i segnali dei microfoni da sala aiutano a dare al mix un'atmosfera naturale.

Per ulteriori consigli sull'uso degli in-ear, potete molti insegnanti contattarci. Non è solo la loro abilità sullo strumento a rendere le loro lezioni di musica, ma anche la loro esperienza dal vivo.

Vale ancora la pena di leggere: http://www.berklee.edu/bt/121/intheear.html

Immagine: Fede Racchi via http://www.imcreator.com/